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那一天跟網友聊起出版這件事，雖然我未曾參與過這個行業，也只做過半年多的連鎖書店小行銷企畫，但衝著將近十年買書的經驗，從各種書頁中的訊息、出書的狀況、報紙上閱讀版的消息，其實還是可以收集到很多資訊的。也難怪比我常接觸出版界的網友對於我的戀書資訊感到驚奇，不過我總覺得這是台北人對於南部人的偏見。雖然人不在幾乎所有出版者聚集的台北，其實還是有很多管道可以知道這些訊息，而且身邊的朋友大多精於書籍資訊，從來沒覺得我的這些出版訊息多過他們。
後來，我們就聊到了出版社的編輯。之前他幫朋友在他的BBS板上發出徵人訊息，大家對於此出版社所要求的編輯能耐條件之多感到驚奇，也為他們僅付出的薪水感到悲傷，甚至有人覺得憤怒，有尊嚴被踐踏的感覺。
到底出版社的編輯有什麼樣的作用，大概也很難說清楚，從選書到推書所有的事都要做吧，然而大家注意到的都只是作者，頂多注意到美術編輯而已。出版社的叢書編輯比不上雜誌或報紙的編輯顯眼，社會地位好像也差一截，功用也不甚明顯，甚至有的版權頁上不加標明。實際狀況也可能便是如此，書籍的編輯可發揮的餘地不大，一般書系大都有固定的版型以及編輯方式，能夠發揮新花樣的地方不多，而且文字編輯和美術編輯相比又不起眼許多，被讚美的時間少被罵的時間多。圖片、版型搭配得宜，人家會認為是美編的功勞，但是文字不脫誤、校對正確、剪裁得當卻是文字編輯的基本水準，一有疏忽文字編輯便得挨批。比如說前一個月某一本翻譯書籍便盛傳被大量刪減，大家一股腦起來罵編輯，覺得這編輯低視讀者、不尊重原作。有的時候是翻譯書籍的譯文太差，在罵翻譯者的同時，有時候也把編輯罵進去了，因為不懂得取捨。在很多日本漫畫裡面看到的編輯，負責盯漫畫加、取原稿，跟漫畫家討論作品設定等等，看起來編輯好像都躲在背後做一些庶務工作。不過若是編輯只做這些事情，我也不太會去注意，畢竟我只是一個懶惰的讀者，總得有人做了特別的事我才會看得到，比如我現在要講的這個楊淑慧。楊淑慧是一位編輯，應該說是主編，但她不像前年為皇冠引進哈利波特的朱亞君般有名，也不像郝明義般儼然成為神話。（當然郝先生不是做編輯的工作，但他做了一流主編該做的事，開發了很多觀念和視野）我一直到前幾年才知道這個名字，發現我所喜愛的兩個書系都是她當主編做出來的，一個是皇冠的「三色菫」系列，另一個是剛創業時的元尊出版社。
皇冠的「三色菫」系列是很特別的書系，此系列每一本書的折頁上都寫著介紹：
「三色菫，紅、橙、黃、藍、紫、青，該有的顏色都有了，繽紛、繁華、妍麗便是它的世界。在絢爛的外表背後，三色菫卻性如高節的君子，偏好在冷涼的環境裡綻放幽光。三色菫的英文字是Pansy，源自法文中Pensée一字，又有著思想、思考的意味。
取『三色菫』做為皇冠新的文學系列的名稱，便是希望栽植出一如三色菫的璀璨與鮮麗。三色，可以說是小說、散文、詩三種不同文體，更代表著對各色各樣、多彩多姿的文學風貌的兼容並蓄。聚則繽紛遍野，滿目繁華似錦；分則獨秀一枝，備彰各家氣韻。
『三色菫』將會是一個持續的出版計畫，預計每年精選出十二本不同風格的文學作品，分三批出版。因為它們的秀異不群，也許並不討好，但創作的人卻不必因此負擔市場銷售的壓力，而讀書的人也永遠能以期待好書的心情來看待它們。在喧囂的凡塵裡，我們希望『三色菫』將會是一股清新的聲音，讓熱愛文學的您，珍藏它們一如您的私房書，讓這裡，成為您私人秘密的文學小花園。」
跟「元尊」早期出版品折頁上對於META的簡要解釋來說，「三色菫」這三段介紹未免冗長，但其心可感，特別是這一句：「因為它們的秀異不群，也許並不討好，但創作的人卻不必因此負擔市場銷售的壓力，而讀書的人也永遠能以期待好書的心情來看待它們。」簡直要認為這是在出版善書了。三色菫如期預計的一共出了三年三十六本：
書名 作家 類別 定價
01天使寶貝 王文華 現代小說 130
02丼DON BU RI 褚士瑩 現代小說 120
03謀殺愛情 張國立 現代小說 130
04一個年輕的死 梁寒衣 現代小說 130
05肉身 許悔之 詩詞 130
06旅行到一個陌生的地方 沈花末 散文 130
07繁華或者寂寞 侯吉諒 散文 160
08最後的圓舞場 焦桐 散文 130
09不完美的旅程 葉石濤 散文 130
10兒女私情 張錯 散文 130
11與孤獨的無盡遊戲 陳克華 詩詞 140
12夢在走路 陳璐茜 詩詞 130
13我們自夜闇的酒館離開 駱以軍 現代小說 140
14黯魂 楊照 現代小說 140
15相逢黑夜的白雪 褚士瑩 現代小說 130
16她最愛的季節 葉姿麟 現代小說 130
17錯誤十四行 張錯 詩詞 190
18痴情人 方杞 散文 140
19等待錯覺 羅位育 現代小說 140
20舊夢新夢 林覺民 現代小說 130
21飲酒時你總不在身邊--軍旅札記 楊照 散文 150
22嘿，你到過忠孝東路沒有? 張國立 現代小說 130
23終站的月台 楊渡 現代小說 130
24在自戀與憂鬱之間飛行 王浩威 散文 150
25抖腳的男人 曾陽晴 現代小說 130
26第二度誕生 趙衛民 散文 140
27可行走的房子可吃的船 鴻鴻 散文 150
28將名字寫于水上 梁寒衣 散文 170
29春天↑花蕊 路寒袖 詩詞 140
30人間男女 林裕翼 現代小說 150
31如畫 侯吉諒 詩詞 140
32黃金淚 張錯 報導文學 180
33裸體上班族 曾陽晴 現代小說 190
34感官世界 紀大偉 現代小說 190
35異端吸血鬼列傳 洪凌 現代小說 170
36惡女書 陳雪 現代小說 170
真的是很「不顧市場」的一個書系，很多在當年都是新手的作家，比如說駱以軍、王文華、楊照、王浩威、曾晴陽、紀大偉、洪凌、陳雪。駱以軍和王文華這幾年的成就大家有目共睹，《我們自夜闇的酒館離開》是我超級愛的一本小說集，裡面的〈降生十二星座〉獲得大獎，入選歷年大大小小的小說選集，我永遠記得當年第一次讀這這篇小說時的震動，原來小說可以這樣寫。楊照在這一系列所出的都不是新書，而是以前三本他在圓神出版過的小說集和雜文合併新版，《飲酒時你總不在身邊--軍旅札記》加了一篇可讀性非常高的新序，幾乎可以抵掉後面所有的文章。紀大偉的第一本小說集《感官世界》也是我非常鍾愛的一本小說集，裡面操演性別議題繁複多變瑰麗無方（後來這一系列斷版後由探索文化再版）。陳克華的《與孤獨的無盡遊戲》也是他早期的傑作之一（應該說他每一本詩集都很重要吧），張錯的《黃金淚》是以百年前美國華工為題材的小說，總覺得一直未受到重視。最難得的是，在這些年輕作家中，葉老葉石濤竟然名列其中，在當年（1992）的政治環境裡，葉老受重視的程度並不如今日，但是楊淑慧沒有忽略他。
後來楊淑慧離開了皇冠（其實當年我都不清楚這些的，只能靠現在所擁有的書來推斷），到了1995年遠流出版社新設了副牌「元尊文化」，楊淑慧任其主編，在元尊文化的身上依稀可以見到當年三色菫的精神，但更加蓬勃了。元尊文化早期以「XX館」來當作書系區別，裡面我最喜歡的是「風格館」，標榜風格，走的便是較為高蹈的路線。元尊剛創立的前幾年出版了很多書，我試列出一些我較喜愛的：
可移動的文化饗宴--72座城市的捷運風景 楊子葆 著 280
阿母的故事 江文瑜編 著 320
男身 孫梓評 著 200
出櫃空間--虛擬同志城 阮慶岳 著 250
台北電影院--城市電影空間深度導遊 李清志 著 250
離開電影院之後AFTER LEAVING THE CINEMA 迷走 著 200
妻夢狗 駱以軍 著 200
人間凝視-異性與異文化筆記 楊照 著 200
倉皇島嶼-歷史與現實分析 楊照 著 200
我跳，我跳，我跳跳跳 小野 著 160
記憶的指紋--第一屆台北文學獎作品集 台北市文化基金會著 250
思索阿邦卡露斯 舞鶴 著 150
十七歲之海 舞鶴 著 140
別愛陌生人 陳克華 著 150
星球紀事 陳克華 著 170
國境在遠方 舒國治等 著 200
真實與鬼影:女導演崔明慧回憶錄 崔明慧 著 / 王映月 譯 250
人生不值得活的 楊澤 著 200
我的父親是火車司機 路寒袖 著 150
書寫攝影----相片的文本與文化 郭力昕 著 250
性/別研究的新視野(上) 何春蕤 著 250
性/別研究的新視野(下) 何春蕤 著 300
仲介台灣.女人--後殖民女性觀點的台灣閱讀 邱貴芬 著 200
不同國女人聒噪--當代台灣女作家訪談 邱貴芬 著 180
她鄉女紀 鄭至慧 著 200
聲音鐘 陳黎 著 220
偷窺大師 陳黎 著 180
我們美麗潦倒著活著 郭強生 著 180
希望你可以這樣愛我 郭強生 著 180
翰荻草 黃翰荻 著 180
台灣攝影隅照 黃翰荻 著 200
父親，和他的情人 阿庸 著 180
七個不快樂的男人 黃寶蓮 著 180
七個不快樂的女人 黃寶蓮 著 180
馬華文學與中國性 黃錦樹 著 350
耽美手記 施叔青 著 200
夜夜夜麻 紀蔚然 著 150
也無風也無雨 紀蔚然 著 150
E-mail情人 陳樂融 著 150
酷兒啟示錄 Archipelago:a reader of the queer discoursesin twn 紀大偉 著 280
酷兒狂歡節 Queer carnival:a reader of the queer literature in 紀大偉 著 250
地貌的背後--雷驤繪日記 雷驤 著 200
會吾中 木心 著 250
巴瓏 木心 著 250
我紛紛的情慾 木心 著 250
慾望更衣室-情色小說的政治與美學 劉亮雅 著 180
大媒體(1) 馮建三 著 180
大媒體(2) 馮建三 著 180
霧中風景 賴香吟 著 180
賈姬面具下--隱藏在賈桂琳甘迺迪歐納西斯背 JACKIE UNDER MY SKIN WAYNE KOESTENBAU著 / 謝忘憂 譯 250
憤怒的白鴿--走過台灣百年歷史的女性 周芬伶 著 180
停車暫借問 鍾曉陽 著 200
槁木死灰集 鍾曉陽 著 160
對你的感覺 羅葉 著 160
西瓜寮詩輯 詹澈 著 180
名字的玫瑰 董啟章 著 180
在城市中迷失的地圖 陳克華 著 180
愛上一朵薔薇男人 陳克華 著 180
橙色的幽默 曾陽晴 著 180
遺失的那一個秘密 曾陽晴 著 180
病情書 劉叔慧 著 180
豔異--張愛玲與中國文學 周芬伶 著 420
男人的乳頭 江文瑜 著 180
墜落之前,溼落以後 林明謙 著 180
文化研究:霍爾訪談錄 Cultral Studies:Dialogues with Stuart Hall StuartHall,陳光興著 / 唐維敏 譯 200
飲鴆的獵人-環境議題中的科學與宗教 林益仁 著 260
賴聲川:劇場1 賴聲川 著 400
賴聲川:劇場2 賴聲川 著 400
賴聲川:劇場3 賴聲川 著 380
賴聲川:劇場4 賴聲川 著 360
賴聲川:劇場(套書) 賴聲川 著 特價1200元
我的青春高中鴿子籠 蘇逸平 著 180
魔鬼．上帝．印第安 湯士鑄等 著 280
好女孩上天堂,壞女孩無往不利 鄔特．艾爾哈特 著 / 張安藍 譯 280
歷史的暗流--近代中美關係秘辛 林博文 著 250
時代的投影--近代人物品評 林博文 著 200
好色女人 何春蕤 著 180
走過童年傷痕 王浩威 著 180
早期的風格館，試圖建立每一位作家一次出兩本書的模式，我們可以看到楊照出版了兩種不同方向的政論社論書籍；陳克華第一次出了第一本精選詩集《別愛陌生人》和絕版新印的《星球紀事》，第二次又出了《在城市中迷失的地圖》和《愛上一朵薔薇男人》兩本小說和散文集；木心一次出了三本編輯典雅的詩集；賴聲川出版劇場作品全集（集體創作）；舞鶴第一次在大型出版社出書，為今日的地位奠基；黃翰荻的兩本有關攝影的書以及郭力晰的《書寫攝影》；駱以軍的《妻夢狗》，董啟章的《名字的玫瑰》，孫梓評的《男身》（後來斷版，移到麥田出版，新增一章）都是極棒的小說作品；阮慶岳的《出櫃空間--虛擬同志城》，何春蕤編的兩本《性/別研究的新視野》，紀大偉編的《酷兒啟示錄》和《酷兒狂歡節》，以及劉亮雅、鄭至慧、江文瑜的書，算是當年拓展性別研究的先鋒；迷走和李清志兩本很棒的電影書寫，紀蔚然和陳樂融的劇本，羅葉和林俊穎各同時出版一本小說集和一本散文集…。在這邊楊淑慧把之前的限制完全拋開，各類的書、各類的之事、各類的作者、各類的文體，甚至是理論、論文、專訪都含納進來，每本書都是水準之上。在1997至1999年間，元尊文化爬升到我心目中出版業的第一偶像地位，總覺得王榮文可以讓元尊這樣操作，實在是功德一件。
但事實證明，雖然元尊當年活力時族讓我百般讚賞，但在獲益方面可能很不順利，以致後來元尊抽掉所有的書系，現在變成遠流中專發光碟書的副牌，然後楊淑慧也不見了。
任何事業都是以獲利論英雄，文化事業也是一樣，不然前年引進哈力波特大賣的朱亞君便不會被選為年度出版人之一了。書選得好不好，出版得好不好是一回事，賣得好不好最終決定一切。照這樣的道理來看，以楊淑慧在皇冠或元尊的成果判斷，她都不算是一位好的主編，因為無法獲益。
但以我身為讀者的身份來看，有楊淑慧這樣的主編出書真的是讀者的福氣，她幫讀者找到了好的作者編了好的書。她不見了，是讀者的一大損失，不過大部分的讀者應該都不會在乎吧，當年的銷售成績便反映了一切（當然沒這麼簡單啦，含有很複雜的通路和行銷因素），只是每次我想到這兩個我曾經極度熱愛的書系，便會不由自主地幫楊淑慧感到悲傷，而今，不知道她現在在哪裡？
後來，我們就聊到了出版社的編輯。之前他幫朋友在他的BBS板上發出徵人訊息，大家對於此出版社所要求的編輯能耐條件之多感到驚奇，也為他們僅付出的薪水感到悲傷，甚至有人覺得憤怒，有尊嚴被踐踏的感覺。
到底出版社的編輯有什麼樣的作用，大概也很難說清楚，從選書到推書所有的事都要做吧，然而大家注意到的都只是作者，頂多注意到美術編輯而已。出版社的叢書編輯比不上雜誌或報紙的編輯顯眼，社會地位好像也差一截，功用也不甚明顯，甚至有的版權頁上不加標明。實際狀況也可能便是如此，書籍的編輯可發揮的餘地不大，一般書系大都有固定的版型以及編輯方式，能夠發揮新花樣的地方不多，而且文字編輯和美術編輯相比又不起眼許多，被讚美的時間少被罵的時間多。圖片、版型搭配得宜，人家會認為是美編的功勞，但是文字不脫誤、校對正確、剪裁得當卻是文字編輯的基本水準，一有疏忽文字編輯便得挨批。比如說前一個月某一本翻譯書籍便盛傳被大量刪減，大家一股腦起來罵編輯，覺得這編輯低視讀者、不尊重原作。有的時候是翻譯書籍的譯文太差，在罵翻譯者的同時，有時候也把編輯罵進去了，因為不懂得取捨。在很多日本漫畫裡面看到的編輯，負責盯漫畫加、取原稿，跟漫畫家討論作品設定等等，看起來編輯好像都躲在背後做一些庶務工作。不過若是編輯只做這些事情，我也不太會去注意，畢竟我只是一個懶惰的讀者，總得有人做了特別的事我才會看得到，比如我現在要講的這個楊淑慧。楊淑慧是一位編輯，應該說是主編，但她不像前年為皇冠引進哈利波特的朱亞君般有名，也不像郝明義般儼然成為神話。（當然郝先生不是做編輯的工作，但他做了一流主編該做的事，開發了很多觀念和視野）我一直到前幾年才知道這個名字，發現我所喜愛的兩個書系都是她當主編做出來的，一個是皇冠的「三色菫」系列，另一個是剛創業時的元尊出版社。
皇冠的「三色菫」系列是很特別的書系，此系列每一本書的折頁上都寫著介紹：
「三色菫，紅、橙、黃、藍、紫、青，該有的顏色都有了，繽紛、繁華、妍麗便是它的世界。在絢爛的外表背後，三色菫卻性如高節的君子，偏好在冷涼的環境裡綻放幽光。三色菫的英文字是Pansy，源自法文中Pensée一字，又有著思想、思考的意味。
取『三色菫』做為皇冠新的文學系列的名稱，便是希望栽植出一如三色菫的璀璨與鮮麗。三色，可以說是小說、散文、詩三種不同文體，更代表著對各色各樣、多彩多姿的文學風貌的兼容並蓄。聚則繽紛遍野，滿目繁華似錦；分則獨秀一枝，備彰各家氣韻。
『三色菫』將會是一個持續的出版計畫，預計每年精選出十二本不同風格的文學作品，分三批出版。因為它們的秀異不群，也許並不討好，但創作的人卻不必因此負擔市場銷售的壓力，而讀書的人也永遠能以期待好書的心情來看待它們。在喧囂的凡塵裡，我們希望『三色菫』將會是一股清新的聲音，讓熱愛文學的您，珍藏它們一如您的私房書，讓這裡，成為您私人秘密的文學小花園。」
跟「元尊」早期出版品折頁上對於META的簡要解釋來說，「三色菫」這三段介紹未免冗長，但其心可感，特別是這一句：「因為它們的秀異不群，也許並不討好，但創作的人卻不必因此負擔市場銷售的壓力，而讀書的人也永遠能以期待好書的心情來看待它們。」簡直要認為這是在出版善書了。三色菫如期預計的一共出了三年三十六本：
書名 作家 類別 定價
01天使寶貝 王文華 現代小說 130
02丼DON BU RI 褚士瑩 現代小說 120
03謀殺愛情 張國立 現代小說 130
04一個年輕的死 梁寒衣 現代小說 130
05肉身 許悔之 詩詞 130
06旅行到一個陌生的地方 沈花末 散文 130
07繁華或者寂寞 侯吉諒 散文 160
08最後的圓舞場 焦桐 散文 130
09不完美的旅程 葉石濤 散文 130
10兒女私情 張錯 散文 130
11與孤獨的無盡遊戲 陳克華 詩詞 140
12夢在走路 陳璐茜 詩詞 130
13我們自夜闇的酒館離開 駱以軍 現代小說 140
14黯魂 楊照 現代小說 140
15相逢黑夜的白雪 褚士瑩 現代小說 130
16她最愛的季節 葉姿麟 現代小說 130
17錯誤十四行 張錯 詩詞 190
18痴情人 方杞 散文 140
19等待錯覺 羅位育 現代小說 140
20舊夢新夢 林覺民 現代小說 130
21飲酒時你總不在身邊--軍旅札記 楊照 散文 150
22嘿，你到過忠孝東路沒有? 張國立 現代小說 130
23終站的月台 楊渡 現代小說 130
24在自戀與憂鬱之間飛行 王浩威 散文 150
25抖腳的男人 曾陽晴 現代小說 130
26第二度誕生 趙衛民 散文 140
27可行走的房子可吃的船 鴻鴻 散文 150
28將名字寫于水上 梁寒衣 散文 170
29春天↑花蕊 路寒袖 詩詞 140
30人間男女 林裕翼 現代小說 150
31如畫 侯吉諒 詩詞 140
32黃金淚 張錯 報導文學 180
33裸體上班族 曾陽晴 現代小說 190
34感官世界 紀大偉 現代小說 190
35異端吸血鬼列傳 洪凌 現代小說 170
36惡女書 陳雪 現代小說 170
真的是很「不顧市場」的一個書系，很多在當年都是新手的作家，比如說駱以軍、王文華、楊照、王浩威、曾晴陽、紀大偉、洪凌、陳雪。駱以軍和王文華這幾年的成就大家有目共睹，《我們自夜闇的酒館離開》是我超級愛的一本小說集，裡面的〈降生十二星座〉獲得大獎，入選歷年大大小小的小說選集，我永遠記得當年第一次讀這這篇小說時的震動，原來小說可以這樣寫。楊照在這一系列所出的都不是新書，而是以前三本他在圓神出版過的小說集和雜文合併新版，《飲酒時你總不在身邊--軍旅札記》加了一篇可讀性非常高的新序，幾乎可以抵掉後面所有的文章。紀大偉的第一本小說集《感官世界》也是我非常鍾愛的一本小說集，裡面操演性別議題繁複多變瑰麗無方（後來這一系列斷版後由探索文化再版）。陳克華的《與孤獨的無盡遊戲》也是他早期的傑作之一（應該說他每一本詩集都很重要吧），張錯的《黃金淚》是以百年前美國華工為題材的小說，總覺得一直未受到重視。最難得的是，在這些年輕作家中，葉老葉石濤竟然名列其中，在當年（1992）的政治環境裡，葉老受重視的程度並不如今日，但是楊淑慧沒有忽略他。
後來楊淑慧離開了皇冠（其實當年我都不清楚這些的，只能靠現在所擁有的書來推斷），到了1995年遠流出版社新設了副牌「元尊文化」，楊淑慧任其主編，在元尊文化的身上依稀可以見到當年三色菫的精神，但更加蓬勃了。元尊文化早期以「XX館」來當作書系區別，裡面我最喜歡的是「風格館」，標榜風格，走的便是較為高蹈的路線。元尊剛創立的前幾年出版了很多書，我試列出一些我較喜愛的：
可移動的文化饗宴--72座城市的捷運風景 楊子葆 著 280
阿母的故事 江文瑜編 著 320
男身 孫梓評 著 200
出櫃空間--虛擬同志城 阮慶岳 著 250
台北電影院--城市電影空間深度導遊 李清志 著 250
離開電影院之後AFTER LEAVING THE CINEMA 迷走 著 200
妻夢狗 駱以軍 著 200
人間凝視-異性與異文化筆記 楊照 著 200
倉皇島嶼-歷史與現實分析 楊照 著 200
我跳，我跳，我跳跳跳 小野 著 160
記憶的指紋--第一屆台北文學獎作品集 台北市文化基金會著 250
思索阿邦卡露斯 舞鶴 著 150
十七歲之海 舞鶴 著 140
別愛陌生人 陳克華 著 150
星球紀事 陳克華 著 170
國境在遠方 舒國治等 著 200
真實與鬼影:女導演崔明慧回憶錄 崔明慧 著 / 王映月 譯 250
人生不值得活的 楊澤 著 200
我的父親是火車司機 路寒袖 著 150
書寫攝影----相片的文本與文化 郭力昕 著 250
性/別研究的新視野(上) 何春蕤 著 250
性/別研究的新視野(下) 何春蕤 著 300
仲介台灣.女人--後殖民女性觀點的台灣閱讀 邱貴芬 著 200
不同國女人聒噪--當代台灣女作家訪談 邱貴芬 著 180
她鄉女紀 鄭至慧 著 200
聲音鐘 陳黎 著 220
偷窺大師 陳黎 著 180
我們美麗潦倒著活著 郭強生 著 180
希望你可以這樣愛我 郭強生 著 180
翰荻草 黃翰荻 著 180
台灣攝影隅照 黃翰荻 著 200
父親，和他的情人 阿庸 著 180
七個不快樂的男人 黃寶蓮 著 180
七個不快樂的女人 黃寶蓮 著 180
馬華文學與中國性 黃錦樹 著 350
耽美手記 施叔青 著 200
夜夜夜麻 紀蔚然 著 150
也無風也無雨 紀蔚然 著 150
E-mail情人 陳樂融 著 150
酷兒啟示錄 Archipelago:a reader of the queer discoursesin twn 紀大偉 著 280
酷兒狂歡節 Queer carnival:a reader of the queer literature in 紀大偉 著 250
地貌的背後--雷驤繪日記 雷驤 著 200
會吾中 木心 著 250
巴瓏 木心 著 250
我紛紛的情慾 木心 著 250
慾望更衣室-情色小說的政治與美學 劉亮雅 著 180
大媒體(1) 馮建三 著 180
大媒體(2) 馮建三 著 180
霧中風景 賴香吟 著 180
賈姬面具下--隱藏在賈桂琳甘迺迪歐納西斯背 JACKIE UNDER MY SKIN WAYNE KOESTENBAU著 / 謝忘憂 譯 250
憤怒的白鴿--走過台灣百年歷史的女性 周芬伶 著 180
停車暫借問 鍾曉陽 著 200
槁木死灰集 鍾曉陽 著 160
對你的感覺 羅葉 著 160
西瓜寮詩輯 詹澈 著 180
名字的玫瑰 董啟章 著 180
在城市中迷失的地圖 陳克華 著 180
愛上一朵薔薇男人 陳克華 著 180
橙色的幽默 曾陽晴 著 180
遺失的那一個秘密 曾陽晴 著 180
病情書 劉叔慧 著 180
豔異--張愛玲與中國文學 周芬伶 著 420
男人的乳頭 江文瑜 著 180
墜落之前,溼落以後 林明謙 著 180
文化研究:霍爾訪談錄 Cultral Studies:Dialogues with Stuart Hall StuartHall,陳光興著 / 唐維敏 譯 200
飲鴆的獵人-環境議題中的科學與宗教 林益仁 著 260
賴聲川:劇場1 賴聲川 著 400
賴聲川:劇場2 賴聲川 著 400
賴聲川:劇場3 賴聲川 著 380
賴聲川:劇場4 賴聲川 著 360
賴聲川:劇場(套書) 賴聲川 著 特價1200元
我的青春高中鴿子籠 蘇逸平 著 180
魔鬼．上帝．印第安 湯士鑄等 著 280
好女孩上天堂,壞女孩無往不利 鄔特．艾爾哈特 著 / 張安藍 譯 280
歷史的暗流--近代中美關係秘辛 林博文 著 250
時代的投影--近代人物品評 林博文 著 200
好色女人 何春蕤 著 180
走過童年傷痕 王浩威 著 180
早期的風格館，試圖建立每一位作家一次出兩本書的模式，我們可以看到楊照出版了兩種不同方向的政論社論書籍；陳克華第一次出了第一本精選詩集《別愛陌生人》和絕版新印的《星球紀事》，第二次又出了《在城市中迷失的地圖》和《愛上一朵薔薇男人》兩本小說和散文集；木心一次出了三本編輯典雅的詩集；賴聲川出版劇場作品全集（集體創作）；舞鶴第一次在大型出版社出書，為今日的地位奠基；黃翰荻的兩本有關攝影的書以及郭力晰的《書寫攝影》；駱以軍的《妻夢狗》，董啟章的《名字的玫瑰》，孫梓評的《男身》（後來斷版，移到麥田出版，新增一章）都是極棒的小說作品；阮慶岳的《出櫃空間--虛擬同志城》，何春蕤編的兩本《性/別研究的新視野》，紀大偉編的《酷兒啟示錄》和《酷兒狂歡節》，以及劉亮雅、鄭至慧、江文瑜的書，算是當年拓展性別研究的先鋒；迷走和李清志兩本很棒的電影書寫，紀蔚然和陳樂融的劇本，羅葉和林俊穎各同時出版一本小說集和一本散文集…。在這邊楊淑慧把之前的限制完全拋開，各類的書、各類的之事、各類的作者、各類的文體，甚至是理論、論文、專訪都含納進來，每本書都是水準之上。在1997至1999年間，元尊文化爬升到我心目中出版業的第一偶像地位，總覺得王榮文可以讓元尊這樣操作，實在是功德一件。
但事實證明，雖然元尊當年活力時族讓我百般讚賞，但在獲益方面可能很不順利，以致後來元尊抽掉所有的書系，現在變成遠流中專發光碟書的副牌，然後楊淑慧也不見了。
任何事業都是以獲利論英雄，文化事業也是一樣，不然前年引進哈力波特大賣的朱亞君便不會被選為年度出版人之一了。書選得好不好，出版得好不好是一回事，賣得好不好最終決定一切。照這樣的道理來看，以楊淑慧在皇冠或元尊的成果判斷，她都不算是一位好的主編，因為無法獲益。
但以我身為讀者的身份來看，有楊淑慧這樣的主編出書真的是讀者的福氣，她幫讀者找到了好的作者編了好的書。她不見了，是讀者的一大損失，不過大部分的讀者應該都不會在乎吧，當年的銷售成績便反映了一切（當然沒這麼簡單啦，含有很複雜的通路和行銷因素），只是每次我想到這兩個我曾經極度熱愛的書系，便會不由自主地幫楊淑慧感到悲傷，而今，不知道她現在在哪裡？
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