為了把新購得的書擺上書架，只好把看過的舊書給請下來，讓位置給新來的嬌客。牆角的小書架上有一整排聯合文學出版社出版的文叢系列叢書，不管新舊、看完與否，都被我整齊地依編號排列，聯合文學這一系列的書，近五、六年來品質一直穩定地拔在高處，所以購入的數量也多了，如今卻多到小書架放不下，必須有所取捨。
大書櫃裡看過的書早就被移至到衣櫥裡堆置，架上剩下沒看過的部分。我的習慣是按書系或出版社排列，特別是依書系排列的部分，眼看著相同系列的書因為讀完了，便必須和書架上其他還沒被「寵幸」的兄弟姊妹們分離，我心裡也是極端不忍，但是不這麼做，那些新購入的書籍便無安身之處，就要在房間四處流離失所，心一橫便把這些「舊書」們清理下來，準備送入暗不見天日的衣櫥中。這種殘忍的舉動，怎麼樣也難讓我不跟《楢山櫛考》聯想在一起，唉呀，我親愛的書本們！
從聯合文學小架上清下來14本書，每一本我又從頭翻觸了一遍，要將他們關在暗無天日的衣櫥裡真是捨不得呀。林裕翼的《我愛張愛玲》，記得是大三時讀的，裡面有10篇短篇小說，現在記得的不到一半。當年為〈城市獵人〉這篇描寫原住民生活掙扎的故事所感動，如今再看卻覺得稀鬆平常，甚至有些矯情。林裕翼的小說一向有著同志情感的描寫，但看得出他自己一直很害怕顯現這一種情感模式，但卻又不忍不寫，於是便呈現出近乎自虐的安排，把同志情感壓抑下來，甚至醜化，尋求較為符合主流價值的情感宣洩。他壓抑得很痛苦，身為讀者對他的恐同心理也感到憐惜，更大的壓抑在也是聯合文學出版的其另一本小說《在山上演奏的星子們》中有更具體的展現。這本書只有兩個中長篇〈在山上演奏的星子們〉和〈哈馬星渡船場〉，裡面全都有同志角色，但刻意將敘事者與其拉開，甚至冷眼旁觀他們的情愛掙扎，以他們的痛苦來自瀆、自我警惕，在〈哈馬星渡船場〉裡甚至安排主角努力逼自己愛上一位女生，真的是極度的產不忍睹，啊，「這裡是哪裡？…..你放聲大哭…..」。張大春以大頭春為筆名書寫的《少年大頭春的生活週記》可謂替聯合文學叢書拉抬可見度的第一本暢銷書，在此之前聯合文學一共出了67本叢書，但沒有一本像這本那樣爆出超高銷售量的。在此之前，我不認識張大春，才剛認識聯合文學不久（我的第一本聯合文學是第99期），也忘記怎樣糊里糊塗在學校的復文書店裡買到這本書，大概和他第一篇便寫了《牯嶺街少年殺人事件》有密切關係，看了之後流連再三，才開始去注意這個小說家。後來續以大頭春之名出版的《我妹妹》、《野孩子》都是書市的暢銷書，從此張大春變成暢銷作家，不過這和他當時主持「談笑書聲」、「縱橫書海」也不無關係（極度懷念他和楊照在節目上針鋒相對的討論）。《我妹妹》比之《少年大頭春的生活週記》可「艱困」許多，可我也讀了兩次，但到了《野孩子》卻極度令人失望，甚至比不上十多年前蕭颯的《少年阿辛》。面對一片批評之聲，張大春卻將之解讀為，年輕批評家藉批評成名作家以沽名釣譽，我深深對此自我辯護感到不以為然。可是到了《撒謊的信徒》，我卻又對張大春深深拜服，能耙梳這麼多近代史資料，並且賦予觀點，調整小說結構，在虛實之間穿梭，至此對他的懷疑完全解除。《小說稗類》的出現也是出乎我意料，在他尚未於「聯合文學」雜誌刊載時，張大春到學校去演講，提及寫作計畫中要進行小說理論，當時我便問他一個問題，將來會不會因為搞理論搞太多而在創作時綁手綁腳，我提出的例子是當時出版《在海德堡墜入情網》（聯合文學）卻普受抨擊的龍應台。印象中他當然替自己「開脫」，不過他是怎麼說的我卻忘了。後來《小說稗類》的連載卻讓我驚訝，原來這就是他說的小說理論，可與我想像的如卡爾維諾的《給下一輪太平盛世的備忘錄》（時報）之流完全不同。還記得是退伍前三個月，在部隊把這本書在一天一章地看完，當時手邊還在準備研究所的考試，暮春準備入夏的季節，穿著汗衫短褲，就著小辦公間的日光燈啜著咖啡，外面是弟兄們嘰嘰喳喳呼來喚去的聲響。不過他的「理論」書寫還是令人感到驚心的，對於他東拿西引卻毫不加出處的作法，有誰有那麼多的功夫一一去查證他是不是又在玩偽知識的玩意兒？
張大春在駱以軍的第一本小說集《紅字團》上這樣推薦：「我簡直不敢說我曾經擔任過他小說課的老師，因為他是天生的小說家。」如此自傲又對學生自信的讚詞。《紅字團》是今年才買的書，從網路書店購得，幸好早了一步，現在已經很難買到了，就如同駱以軍的另一本小說集《我們自夜闇的酒館離開》（皇冠），早就無法在書市中覓得，每每令我扼腕。駱以軍喜用後設，甚至為自己的後設小說再做後設，牽扯出別的創作關連問題，層次糾結，看得我興味盎然，即使迷糊了卻也有奮力牽扯的快感。
然後便輪到這本我不知該說有沒有看過的書，楊照的《暗巷迷夜》。當年「聯合文學」上刊出楊照的〈往事追憶錄〉（從這篇小說我才知道誰是普魯斯特和《往事追憶錄》（追憶逝水年華）），看了喜歡之餘便到圖書館借了《暗巷迷夜》，從此便愛上這位小說家（當然，此前我是從沒看過他的評論的），和學弟雙雙迷上楊照，還去買之前的《大愛》、《黯魂》…，也買了《暗巷迷夜》回家珍藏，不過這本自己買回來的版本卻沒從頭再看完一遍。許多人在許多媒體上看過很多他的評論，但沒看過楊照的小說是很可惜的，沒看過他的散文和詩也同樣可惜，所以《迷路的詩》我翻了又翻，慟了又慟。書剛出版沒多久我便入伍，在新訓及指揮部受訓時，這本書被我看到紙頁上全是手指的烏痕，紙角被我做記號折了又折，看到後來一翻到篇名便整篇在腦中回憶一遍。到後來，我甚至不敢再翻這本書，因為裡面承載了我剛退出學生身份進入部隊當菜鳥的慘淡心境，彼時身心俱是在分崩離析的階段，從文學院一下子跳到周遭人群嗅不到一絲文字味的環境中，我像是被撕裂了一般，無法想像他們怎能這樣活著，只是呼吸、進食、睡覺。那時我只要一看到有人從背包中抽出一本書，我便感動地趕忙過去搭訕，但往往只是自討沒趣。我驚訝地望著這龐大的一群人，同樣是所謂的大專兵，可是卻和我在學校中交遊的卻那麼地不相似，甚至是面目可憎。一直要到很後來，當兵一年之後我才習慣這樣的局面，不過後來我們部隊裡卻人人習慣在有空時便找本書來看，不管是各種書籍或雜誌，這樣的習慣在我們幾個老兵被調到別的單位支援時，被其他單位側目，連忙來問為何我們都這麼「用功」，這倒是當初我所意料不到的。一年後楊照在人間副刊的「三少四壯集」專欄文章集結成《Cafe Monday》，遊走在第一人稱和第二人稱之間，裡面也有一篇〈文學評論的ABC〉對其友人批評他《迷路的詩》提出質疑。對於別人的質疑，他和張大春都以不懷好意的角度理解，這實在和他做評論的角色很不相稱。
最後是3本李黎《浮世書簡》、《尋找紅氣球》、《玫瑰蕾的名字》。《浮世書簡》大概反覆看了三遍，也是自連載時便仔細閱讀，但卻要到很久以後才買單行本，對於這樣優美情書所組成的小說，是難以捨得不買的。《尋找紅氣球》、《玫瑰蕾的名字》是最新的加入者，還沒上架便被我看完，立即揮別無緣的叢書同胞，立刻要被打入暗黑衣櫥當中。這兩本書李面大部分的篇幅我都在之前的「人間副刊」專欄裡看過，特別是後來《玫瑰蕾的名字》中談電影的文章，我還仔細地將方塊文章自報紙上剪下收存。後來出了書，那些剪報便收也不是，丟也不是了。
反覆溫存這幾本書，閱讀時的心情歷歷猶在，卻不得不因為書籍人口暴增而必須「打入冷宮」，得長年待在闃黑的櫥子裡，想想愛書人還是得有龐大的藏書空間方得以愛書，不然到最後只得將書草草塞存，也是一種掩卷長嘆的無奈。
大書櫃裡看過的書早就被移至到衣櫥裡堆置，架上剩下沒看過的部分。我的習慣是按書系或出版社排列，特別是依書系排列的部分，眼看著相同系列的書因為讀完了，便必須和書架上其他還沒被「寵幸」的兄弟姊妹們分離，我心裡也是極端不忍，但是不這麼做，那些新購入的書籍便無安身之處，就要在房間四處流離失所，心一橫便把這些「舊書」們清理下來，準備送入暗不見天日的衣櫥中。這種殘忍的舉動，怎麼樣也難讓我不跟《楢山櫛考》聯想在一起，唉呀，我親愛的書本們！
從聯合文學小架上清下來14本書，每一本我又從頭翻觸了一遍，要將他們關在暗無天日的衣櫥裡真是捨不得呀。林裕翼的《我愛張愛玲》，記得是大三時讀的，裡面有10篇短篇小說，現在記得的不到一半。當年為〈城市獵人〉這篇描寫原住民生活掙扎的故事所感動，如今再看卻覺得稀鬆平常，甚至有些矯情。林裕翼的小說一向有著同志情感的描寫，但看得出他自己一直很害怕顯現這一種情感模式，但卻又不忍不寫，於是便呈現出近乎自虐的安排，把同志情感壓抑下來，甚至醜化，尋求較為符合主流價值的情感宣洩。他壓抑得很痛苦，身為讀者對他的恐同心理也感到憐惜，更大的壓抑在也是聯合文學出版的其另一本小說《在山上演奏的星子們》中有更具體的展現。這本書只有兩個中長篇〈在山上演奏的星子們〉和〈哈馬星渡船場〉，裡面全都有同志角色，但刻意將敘事者與其拉開，甚至冷眼旁觀他們的情愛掙扎，以他們的痛苦來自瀆、自我警惕，在〈哈馬星渡船場〉裡甚至安排主角努力逼自己愛上一位女生，真的是極度的產不忍睹，啊，「這裡是哪裡？…..你放聲大哭…..」。張大春以大頭春為筆名書寫的《少年大頭春的生活週記》可謂替聯合文學叢書拉抬可見度的第一本暢銷書，在此之前聯合文學一共出了67本叢書，但沒有一本像這本那樣爆出超高銷售量的。在此之前，我不認識張大春，才剛認識聯合文學不久（我的第一本聯合文學是第99期），也忘記怎樣糊里糊塗在學校的復文書店裡買到這本書，大概和他第一篇便寫了《牯嶺街少年殺人事件》有密切關係，看了之後流連再三，才開始去注意這個小說家。後來續以大頭春之名出版的《我妹妹》、《野孩子》都是書市的暢銷書，從此張大春變成暢銷作家，不過這和他當時主持「談笑書聲」、「縱橫書海」也不無關係（極度懷念他和楊照在節目上針鋒相對的討論）。《我妹妹》比之《少年大頭春的生活週記》可「艱困」許多，可我也讀了兩次，但到了《野孩子》卻極度令人失望，甚至比不上十多年前蕭颯的《少年阿辛》。面對一片批評之聲，張大春卻將之解讀為，年輕批評家藉批評成名作家以沽名釣譽，我深深對此自我辯護感到不以為然。可是到了《撒謊的信徒》，我卻又對張大春深深拜服，能耙梳這麼多近代史資料，並且賦予觀點，調整小說結構，在虛實之間穿梭，至此對他的懷疑完全解除。《小說稗類》的出現也是出乎我意料，在他尚未於「聯合文學」雜誌刊載時，張大春到學校去演講，提及寫作計畫中要進行小說理論，當時我便問他一個問題，將來會不會因為搞理論搞太多而在創作時綁手綁腳，我提出的例子是當時出版《在海德堡墜入情網》（聯合文學）卻普受抨擊的龍應台。印象中他當然替自己「開脫」，不過他是怎麼說的我卻忘了。後來《小說稗類》的連載卻讓我驚訝，原來這就是他說的小說理論，可與我想像的如卡爾維諾的《給下一輪太平盛世的備忘錄》（時報）之流完全不同。還記得是退伍前三個月，在部隊把這本書在一天一章地看完，當時手邊還在準備研究所的考試，暮春準備入夏的季節，穿著汗衫短褲，就著小辦公間的日光燈啜著咖啡，外面是弟兄們嘰嘰喳喳呼來喚去的聲響。不過他的「理論」書寫還是令人感到驚心的，對於他東拿西引卻毫不加出處的作法，有誰有那麼多的功夫一一去查證他是不是又在玩偽知識的玩意兒？
張大春在駱以軍的第一本小說集《紅字團》上這樣推薦：「我簡直不敢說我曾經擔任過他小說課的老師，因為他是天生的小說家。」如此自傲又對學生自信的讚詞。《紅字團》是今年才買的書，從網路書店購得，幸好早了一步，現在已經很難買到了，就如同駱以軍的另一本小說集《我們自夜闇的酒館離開》（皇冠），早就無法在書市中覓得，每每令我扼腕。駱以軍喜用後設，甚至為自己的後設小說再做後設，牽扯出別的創作關連問題，層次糾結，看得我興味盎然，即使迷糊了卻也有奮力牽扯的快感。
然後便輪到這本我不知該說有沒有看過的書，楊照的《暗巷迷夜》。當年「聯合文學」上刊出楊照的〈往事追憶錄〉（從這篇小說我才知道誰是普魯斯特和《往事追憶錄》（追憶逝水年華）），看了喜歡之餘便到圖書館借了《暗巷迷夜》，從此便愛上這位小說家（當然，此前我是從沒看過他的評論的），和學弟雙雙迷上楊照，還去買之前的《大愛》、《黯魂》…，也買了《暗巷迷夜》回家珍藏，不過這本自己買回來的版本卻沒從頭再看完一遍。許多人在許多媒體上看過很多他的評論，但沒看過楊照的小說是很可惜的，沒看過他的散文和詩也同樣可惜，所以《迷路的詩》我翻了又翻，慟了又慟。書剛出版沒多久我便入伍，在新訓及指揮部受訓時，這本書被我看到紙頁上全是手指的烏痕，紙角被我做記號折了又折，看到後來一翻到篇名便整篇在腦中回憶一遍。到後來，我甚至不敢再翻這本書，因為裡面承載了我剛退出學生身份進入部隊當菜鳥的慘淡心境，彼時身心俱是在分崩離析的階段，從文學院一下子跳到周遭人群嗅不到一絲文字味的環境中，我像是被撕裂了一般，無法想像他們怎能這樣活著，只是呼吸、進食、睡覺。那時我只要一看到有人從背包中抽出一本書，我便感動地趕忙過去搭訕，但往往只是自討沒趣。我驚訝地望著這龐大的一群人，同樣是所謂的大專兵，可是卻和我在學校中交遊的卻那麼地不相似，甚至是面目可憎。一直要到很後來，當兵一年之後我才習慣這樣的局面，不過後來我們部隊裡卻人人習慣在有空時便找本書來看，不管是各種書籍或雜誌，這樣的習慣在我們幾個老兵被調到別的單位支援時，被其他單位側目，連忙來問為何我們都這麼「用功」，這倒是當初我所意料不到的。一年後楊照在人間副刊的「三少四壯集」專欄文章集結成《Cafe Monday》，遊走在第一人稱和第二人稱之間，裡面也有一篇〈文學評論的ABC〉對其友人批評他《迷路的詩》提出質疑。對於別人的質疑，他和張大春都以不懷好意的角度理解，這實在和他做評論的角色很不相稱。
最後是3本李黎《浮世書簡》、《尋找紅氣球》、《玫瑰蕾的名字》。《浮世書簡》大概反覆看了三遍，也是自連載時便仔細閱讀，但卻要到很久以後才買單行本，對於這樣優美情書所組成的小說，是難以捨得不買的。《尋找紅氣球》、《玫瑰蕾的名字》是最新的加入者，還沒上架便被我看完，立即揮別無緣的叢書同胞，立刻要被打入暗黑衣櫥當中。這兩本書李面大部分的篇幅我都在之前的「人間副刊」專欄裡看過，特別是後來《玫瑰蕾的名字》中談電影的文章，我還仔細地將方塊文章自報紙上剪下收存。後來出了書，那些剪報便收也不是，丟也不是了。
反覆溫存這幾本書，閱讀時的心情歷歷猶在，卻不得不因為書籍人口暴增而必須「打入冷宮」，得長年待在闃黑的櫥子裡，想想愛書人還是得有龐大的藏書空間方得以愛書，不然到最後只得將書草草塞存，也是一種掩卷長嘆的無奈。
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很精采的心得 ~
林裕翼的《愛情生活》也有一個中長篇〈愛情生活的第三章〉有同志角色，但也是和〈在山上演奏的星子們〉和〈哈馬星渡船場〉相似，以他們的痛苦來自瀆、自我警惕 但林裕翼的《愛情生活》的〈愛情生活的第二章〉倒是讓人印象很深刻，雖然不是敘述同志，而是一個有嚴重異性恐懼症的少女，該少女最後做的傻事實在非常極度的自虐，看了真讓人覺得惋惜 （女主角逼自己必須證明是正常真正的女人，和舞廳認識的陌生男人發生一夜情，女主角是第一次。但那之前女主角卻連手都不讓男友碰）
林裕翼的《愛情生活》的〈愛情生活的第二章〉的女主實在非常腦殘，但在舞廳遇見女主的那男人真的是撿到了大便宜！讓人幻想在舞廳遇見女主的那男人在佔有女主身體所有第一次時和之後的銷魂感覺和成就感。 〈愛情生活的第二章〉的女主因為有嚴重異性恐懼症，男人一靠近就會感覺渾身不舒服，甚至恐懼，即使女主後來接受一個追求她的學長交往了半年也從來沒發生任何親密互動，沒牽手，沒擁抱，沒親吻。後來女主的學長男友受不了，也因為一場莫名其妙的大吵兩人分手，但分手後十天女主去了舞廳，一個陌生男人前來搭訕女主後女主卻突然決定要證明自己是個真正的女人，決定和這陌生男人一夜情。女主沒有拒絕這男人和這男人返回他的住處，那男人完全不知道女主是連手都不曾讓男人碰過的極品處女，女主也沒說她還是處女。 後來書中就草草幾個字描述後來發生的事，只用“女主純白的個人歷史薄記上濺漏上了一灘玫瑰紅的血跡”和“一陣痛楚突如其來地撕了女主的下體”，讀者只能想象那畫面。既然是一夜情性愛，那時女主肯定是全身赤裸，那男的肯定也是一絲不掛，女主連手都沒讓交往半年的男友碰，卻讓這陌生男人抱住（女主第一次被男人抱就是赤身裸體和一個完全也沒穿衣服的男人抱住，那男人的胸膛徹底貼在女主的胸部上），那男人肯定也得到女主的初吻，手也隨意的摸女主身體的每一吋肌膚，每個部位，隨意親女主的身體，也肯定手握住女主乳房嘴湊上去吸允女主的乳頭。事後女主懷孕，那男的肯定是沒戴套插入女主那從未沒被開發過的處女下體，估計女主下體是非常的緊緻，即使女主是第一次完全不會配合那男的，但那男最後還是爽到射在女主體內。 女主被舞廳遇見的陌生男人開苞破處後三天女主的男友才回來找女主試圖復合，但一切已太晚。女主在三個月後確定自己懷孕，那晚舞廳遇見的男人拒絕負責，女主只能妥協接受那男人出錢墮胎的協議。但後來給女主開苞破處的男人卻聯繫了女主男友，和女主男友敘述了那晚的一切。女主男友沒想到他努力了半年，連女主的手都沒碰到，但一個陌生男人隨便搭訕，就成為第一個看到女主躶體，和女主接吻，手摸女主身體，胸部，第一個進入女主身體給女主從未經人事的處女變成女人，第一個讓女主懷孕的幸運男人（女主男友這頂綠帽也是有夠大）。那晚給女主開苞破處的男人說他發誓他事前不知道女主是處女，如果他知道他不會對女主下手，但發現自己頭上戴了一定超大沉重綠帽的女主男友發火，叫給女主開苞破處的那個男的滾。後來女主男友去找了女主，說他不會在意女主那晚糊塗將處女身和身體一切的第一次給了陌生男人，但女主依然堅持分手，雙方感情最終還是畫下句點。 女主原本是嚴重異性恐懼症，但和男友分手後突然和一個陌生男人一夜情，實在是腦殘，但給女主開苞破處和得到女主身體所有的第一次的那個男人後來和女主男友敘述那晚一切的經過後也得知原來女主是極品處女。搭訕只是為了找一夜情，結果給極品處女開苞破處，這體驗那男人真的是可以回味一輩子。女主也一輩子不會忘記那晚一時糊塗做的傻事。而讀者可以想象女主被搭訕後沒拒絕，後來女主第一次全身赤裸呈現在男人前（還是陌生男人），那陌生男人趴在女主赤裸的身體上狂摸狂親女主身體，陌生男人不知插過多少女人（估計不少是黑木耳）下體的那根插入女主的處女下體私處，爽插，給女主開苞破處，內射，女主下體流出混合女主落紅血絲精液（女主因此後來懷孕）的畫面。